Видеокамера Panasonic HC-W850. Что такое трансфокация микрофона в видеокамере


Трансфокатор — Традиция

Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»

Современный зум-объектив «Canon EF 70-200мм Пример работы трансфокатора

Трансфока́тор (Ва́риообъекти́в или «зум» от англ. zoom) — объектив с переменным фокусным расстоянием.[1]

Устройство объективов с переменным фокусным расстоянием[править]

В силу разных конструктивных особенностей оптической схемы объективов их можно разделить на два основных типа:

  • Трансфокаторы
  • Вариообъективы

Трансфокатор[править]

Трансфокатор содержит оптическую систему, состоящую из афокальной панкратической насадки с переменным угловым увеличением и объектива с постоянным фокусным расстоянием. Конструкция как бы имеет две оптические системы: объектив и панкратическую (афокальную) насадку с переменным угловым увеличением. В такой системе трансфокатором называют только панкратичекую афокальную насадку. Юстировка всего зум-объектива ведется раздельно, но главным источником аберраций и дисторсии является панкратичекая афокальнуая насадка. Применение асферических линз в объективах с переменным фокусным расстоянием до минимума снижает аберации и дисторсию линз. Главным источником различных погрешностей является механника. Зазоры, люфты в телескопических системах перемещений блоков разных групп линз нарушает постоянство их положения и юстировку при первоночальной их сборке и подгонке. Профессиональные объективы изготавливаются с применением изностойких материалов с прецезионной (даже ручной) сборкой и подгонкой всех оптических и мехенических систем. Применение специальных смазок, обеспечение минимальных зазороа при сборке обеспечивает дополнительно их точность, герметичность, что очень важно при эксплуатации. Откуда и высокое качество, надёжность объективов и как следствие получаемых изображений. (Но высокая их стоимость).

Вариообъектив[править]

Принцип действия зум-объектива

Вариообъектив представляет из себя цельную оптическую систему, рассчитанную и собираемую в виде цельной конструкции со всеми юстировками и доводками , что обеспечивает получение малых аберраций. По сравнению с трансфокатором вариообъектив позволяет при сборке добиться лучшего юстировки и сведения до минимума многих аберраций. При меньшем числе линз и компонентов, а также упрощения конструкции появляется возможность получение объектива с болльшей светосилой во всём диапазоне фокусных расстояний. (По схеме вариообъектива изготовлен объектив «Рубин-1», киносъёмочные объективы «Вариогоир»).

Оба этих термина часто применяются к таким объективам как синонимы.

Немного истории[править]

Исторически зум-объективы имели небольшой коэффициент увеличения — от двух до трёх, так как производство сферических линз не могли освоить из-за сложной расчётной формы получаемой поверхности. Хотя теоретически ещё в 19 столетии уже расчёты были сделаны. Только в 1966 году (Западная Германия) впервые освоила технологию обработки расчётных асферических (на прецезионном оборудовани с програмным управлением) поверхностей и начала изготавливать широкоугольные объективы с асферическими линзаим.[2]

В настоящее время, в связи с массовым переходом на автофокусные объективы, трансфокаторы конструктивно в основном обеспечивают условие сохранения постоянства наводки на резкость при зумировании (сохраняют выбранный масштаб изображения или дистанцию). В массовых, дешёвых (мыльницах) фотоаппаратах, где главным фоктором является габарит, маленький вес, это условие сохранения постоянства дистанции фокусировки не требуется собпюдать (Это даёт уменшение количества дополнительных конструктивных элементов и экономию материалов, уменьшения веса).

Достоинства трансфокаторов[править]

  • Возможность изменения масштаба изображения;
  • Трансфокатор заменяет набор объективов с дискретными фокусными расстояниями, что в любых условиях фотосъёмок удобно (нет необходимосмоти смены объективов, оперативность, возможности получения изображений,например, при споривных съёмках в динамике с изменённым масштабом и т.д.)
  • В кинематографе появление оптики с переменным фокусным расстоянием вообще необходимо. Появлась возможность применения новых изобразительных средств (наезд, отъезд при неподвижной камере, новые эффекты, получаемые комбинированием движения камеры и изменения фокусного расстояния).
  • Возможность создания снимков с Zoom-эффектом (См.Рис.1).

Недостатки трансфокаторов[править]

  • Большой вес;
  • Более высокие погрешости — хроматические аберрации, дисторсия и др. (в силу применения большего количества групп линз, сложности конструкции , что требует высокой точности и новых материалов, технологий просветления оптики — многослойных покрытий для уменьшения бликов, муара и др.):
  • Увеличение количества зазоров в корпусе и соединениях при интенсивной эксплуатации, откуда идёт разгерметизация, ухудшение точности юстировок и др.;
  • Увеление светосилы связано с увеличением габаритов и количества линз и соответственно веса объектива. Тем не менее один современный зум-объектив более предпочтителен 3-4 дискретным объективам.

Современные объективы[править]

В настоящее время появляются зум-объективы с 10 и более кратным изменением фокусных расстояний, но при этом вынужденно ведёт к потере качества и всегда к потере светосилы (например Canon EF35-350mm f/3.5-5.6L USM). У зумов всегда существенно выше дисторсия и хроматическая аберрация по сравнению с объективами с постоянным фокусным расстоянием (дискретным) того же ценового диапазона. Однако с переходом на фотосенсоры c ISO более 1600 единиц уменьшение светосилы сейчас не играет значения. При этом портретные съёмки, съёмки с уменьшением глубины резкости компенсируются увеличением фокусного расстояния.(Что возможно при «зумировании»).

В большом формате (листовая плёнка от 9×12 см до 18×24 см) нет зум объективов, в среднем формате в линейке обычно один неширокоугольный нормальный зум, в формате 6×4,5 см в линейке объективов бывает ещё зум портретного диапазона. В основном все зум объективовы в формате 24×36 мм.

Трансфокаторы в «мыльницах»[править]

В основном все современные «мыльницы» оснащены несъёмными зум-объективами.

Они тличаются:

  • Высокократным зумом.
  • В современных «мыльницах» (исключение составляют очень дорогие модели) при увеличении кадра с помощью зума падает светосила. Это требует увеличение выдержки для снимка или увеличение чувствительносьти фотоматериала. Следует обратить внимание на указанную светосилу объектива. Например: 1:2.8 — 1:4 или (другая форма записи) f/2.8 — f/4. Первое число указывает на светосилу при наименьшем зуме, второе — при наибольшем. В приведенном примере светосила при максимальном зуме вдвое меньше, чем при минимальном. Таким образом, в условиях недостаточной освещённости (сумерки, съемка в помещении) вдвое труднее будет получить хороший снимок пользуясь максимальным зумом. Приведённый пример — типичное для средней «мыльницы» значение. Числа меньше — лучше (например, 1:2 — 1:3,5), больше (например, 1:3 — 1:5,6) — хуже. Однако с каждым годом фотосенсоры иготавливают с высокой светочувствительностью (с ИСО 1600) работающих в автаматическом режиме с величиной шума визуально не определяемым.
  • Как правило, камера с повышеной кратностью зума, может сильнее приближать объекты и почти никогда не увеличивается угол обзора, что важно для рядового потребителя.
  • Делать снимки на более «длинном» зуме (при телесъёмке) тяжелее. Для больших фокусных расстояний приходится либо увеличивать выдержку и получать смазанный снимок из-за дрожания рук, либо повышать светочувствительность и получать зашумлённое фото.
  • Объективы с меньшей разрешающей способностью при сильном приближении.
  • Практика показывает, что при макросъёмках получаем меньше деталей в получаемых изображениях.
  • Гл.ред. Е. А. Иофис Фотокинотехника. Энциклопедия. — М.: «Советская Энциклопедия», 1981. Статьи «Вариообъектив», «Трансфокатор», «Объектив с переменным фокусным расстоянием».
  • FAQ: объективы в цифровых фотоаппаратах

traditio.wiki

Трансфокатор - это... Что такое Трансфокатор?

Принцип работы трансфокатора Пример работы трансфокатора

Трансфока́тор (Ва́риообъекти́в, Панкрати́ческий объекти́в или «зум» от англ. zoom) — объектив с переменным фокусным расстоянием.

Устройство объективов с переменным фокусным расстоянием

По способу построения оптической схемы объектива выделяют два основных типа:

  • Трансфокатор представляет собой оптическую систему, состоящую из афокальной панкратической насадки с переменным угловым увеличением и объектива с постоянным фокусным расстоянием. Исправление аберраций производится для обеих частей трансфокатора по отдельности. В такой системе трансфокатором могут называть только афокальную насадку.
  • Вариообъектив представляет собой оптическую систему, рассчитанную как единое целое с точки зрения аберраций. По сравнению с трансфокатором позволяет достичь лучшего исправления многих аберраций при меньшем числе линз и компонентов, а также добиться большей геометрической светосилы во всём диапазоне фокусных расстояний. По схеме вариообъектива построен фотографический объектив «Рубин-1», киносъёмочные объективы «Вариогоир».

В широком применении находятся объективы обоих типов, и оба термина часто применяются к ним как синонимы.

История развития трансфокаторов

Voigtländer Zoomar 36-82/2.8 — первый серийный трансфокатор для 35-мм фотокамер (1959)

Исторически зум-объективы имели небольшой коэффициент увеличения — от двух до трёх, так как не было мощных вычислительных средств для расчёта таких многолинзовых конструкций.

Первые механические версии объективов с трансфокатором разрабатывались так, чтобы при изменении фокусного расстояния не сбивалась установка на резкость. В настоящее время, в связи с массовым переходом на автофокусные объективы, это условие было снято для удешевления конструкции, хотя профессиональные репортёрские объективы по прежнему не меняют дистанцию фокусировки при смене фокусного расстояния.

Достоинства трансфокаторов

  • Главное достоинство — возможность оперативного изменения масштаба изображения часто позволяет получить изображение более качественное, нежели увеличение фрагмента с плёнки или матрицы.
  • Один трансфокатор весит меньше, чем набор объективов с дискретными фокусными расстояниями, и покупка трансфокатора может быть экономически оправданной.
  • В кинематографе появление оптики с переменным фокусным расстоянием привело к появлению новых изобразительных средств (наезд, отъезд при неподвижной камере, а также эффекты, получаемые комбинированием движения камеры и изменения фокусного расстояния)

Недостатки трансфокаторов

Если рассмотреть некоторый трансфокатор, из которого планируется разработать дискретный объектив, тогда, взяв исходный трансфокатор в рассматриваемом положении фокусного расстояния как исходную конструкцию, можно:

  • упростить, сократив количество линз и добиться, как минимум, меньшего светорассеяния.
  • улучшить оптические характеристики, такие как хроматические аберрации, дисторсии.
  • увеличить светосилу, путём варьирования параметров линз исходной конструкции.

Если посмотреть на конструкции дискретных объективов, то в их конструкции редко бывает больше 12 линз (кроме разве что у сверхширокоугольных и телеобъективов длиннее 200 мм), при этом в конструкциях зум-объективов редко бывает меньше 12 элементов. В зум-объективах больше подвижных частей, и получается, что в зумах на качество изображения существеннее влияет качество изготовления, так как (как минимум) надо полировать в два раза больше поверхностей линз. Неточности изготовления механизмов перемещения также влияют на качество изображения.

Современные объективы

В настоящее время ситуация немного изменилась и существуют объективы с коэффициентом увеличения 10 и более, но это как правило либо ведёт к существенному увеличению стоимости либо к потере качества и всегда к потере светосилы (например Canon EF35-350 mm f/3.5-5.6L USM). У зумов всегда существенно выше дисторсия и хроматическая аберрация по сравнению с дискретными объективами того же ценового диапазона (однако практически у всех современных зумов (сделанных известными брендами) даже при тестах эти искажения незаметны на глаз).

В большом формате (листовая плёнка от 9×12 см до 18×24 см) нет зум объективов, в среднем формате в линейке обычно один неширокоугольный нормальный зум, в формате 6×4,5 см в линейке объективов бывает ещё зум портретного диапазона. В формате 24×36 мм зум объективов множество, но коэффициент увеличения редко превышает 7. В полукадровом и меньшем формате существуют зумы с коэффициентом увеличения более 18.

Ультразум

Ультразум (лат. ultra — сверх, чрезмерно, англ. zoom) — трансфокатор с большой кратностью зума (>9×). Также ультразумом ошибочно называют беззеркальные цифровые фотоаппараты с ультразум-объективами.

Трансфокаторы в «мыльницах»

Практически все современные «мыльницы» оснащены несъёмным зум-объективом. При покупке фотоаппарата многие начинающие фотолюбители руководствуются кратностью зума. Однако стоит знать некоторые скрытые аспекты. Исключая из рассмотрения цифровой зум, возможность использования которого лишь портит снимки, об оптическом зуме следует знать следующее:

  • Фотоаппараты с высокократным зумом удобнее, но, как правило, качество их ниже, чем у низкократных. Стоит ограничиться зумом кратностью 3× или 4×. Практически у любых зум-объективов наилучшие по качеству снимки выходят при использовании среднего положения зума.
  • Одинаковые в прочих отношениях фотоаппараты могут давать разную картинку. Дело в том, что сама кратность зума говорит лишь о том, насколько крупнее можно получить картинку наибольшего приближения относительно наименьшего. Исходя из кратности зума невозможно судить о степени приближения или широте угла зрения фотоаппарата. Вместо кратности зума стоит руководствоваться эквивалентным фокусным расстоянием, указанным на объективе. Например: «28—85 мм». Первое число указывает на фокусное расстояние при наименьшем зуме, второе — при наибольшем. Чем меньше эквивалентное фокусное расстояние, тем больший угол обзора у фотоаппарата (хорошо для съёмок в помещении). Чем больше эквивалентное фокусное расстояние, тем крупнее можно снять удалённые объекты. Бывает, что на объективе указано не эквивалентное фокусное расстояние, а фокусное расстояние (например: 5,4—16,2 мм). Для сравнения разных моделей необходимо перевести фокусное расстояние в эквивалентное фокусное расстояние. Для этого необходимо каждое из чисел умножить на кроп-фактор данного фотоаппарата. Узнать кроп-фактор можно исходя из размера светочувствительной матрицы. См. таблицу в статье «кроп-фактор».
  • В большинстве современных «мыльниц» (исключение составляют очень дорогие модели) при увеличении кадра с помощью зума падает светосила. Прямым следствием будет увеличение выдержки для снимка, а следовательно и большая вероятность получить смазанный, нечёткий снимок. Следует обратить внимание на указанные диафрагменные числа. Например: 1:2,8—1:4 или (другая форма записи) f/2,8—f/4. Первое число указывает на диафрагменное число при наименьшем зуме, второе — при наибольшем. В приведенном примере, при максимальном зуме, света попадает через объектив вдвое меньше, чем при минимальном. Таким образом, в условиях недостаточной освещённости (сумерки, съёмка в помещении) вдвое труднее будет получить хороший снимок пользуясь максимальным зумом. Приведённый пример — типичное для средней «мыльницы» значение. Числа меньше — лучше (например, 1:2—1:3,5), больше (например, 1:3—1:5,6) — хуже.
  • Как правило, камера с повышенной кратностью зума может сильнее приближать объекты (на длинном фокусе), при этом почти никогда не увеличивается угол обзора на коротком фокусе, что для рядового потребителя значительно важнее. Часто суперзум ограничивает возможности широкоугольной съёмки.
  • Делать снимки на более «длинном» зуме тяжелее. Для больших фокусных расстояний придётся либо увеличивать выдержку и получать смазанный снимок из-за дрожания рук, либо повышать светочувствительность и получать зашумлённое фото.
  • Зачастую (а у недорогих камер - почти всегда) объектив не имеет достаточной разрешающей способности для сильного приближения. Другими словами - степень детализации изображения удаленных предметов возрастает в меньшей степени, чем возрастает масштаб изображения при зуммировании. Субъективно это воспринимается как некоторое снижение резкости на больших увеличениях. Производители обычно не приводят в документации к камерам информации о разрешающей способности объектива. Потенциальный покупатель может узнать этот параметр, только изучив результаты тестирования специализированными организациями, например, по заказам общества защиты прав потребителей. Также, при наличии навыков и знаний, можно провести самостоятельное тестирование.
  • Практика показывает, что на большом увеличении меньше сюжетов для съёмки.

Примечания

dic.academic.ru

VDSLR и профессиональный камкордер. Дубль 3. Откровения апологета

Не следует думать, что публикация данного материала является беспрецедентным поступком со стороны редакции iXBT.com. Администрация ресурса при любом удобном случае напоминала и напоминает о существующей возможности издания ваших статей. В этих случаях любые редакторские правки производятся только в отношении грамматики, пунктуации и орфографии исходного документа. Что и произошло с данной статьёй: исправлены лишь явные ошибки, стилистика же оставлена прежней. Упоминание же «дубля 3», присутствующее в названии, объясняется просто: два уже были — 1 и 2. Везде в статье под сокращенным названием «видеоDSLR» подразумевается фотокамера типа DSLR (она же «зеркалка»), используемая в ипостаси видеокамеры.

Мог ли кто в августе или сентябре 2008-го представить себе, что через какие-то три с небольшим года мы будем сравнивать профессиональную видеокамеру и фотоаппарат с функцией видеосъёмки? В лучшем случае посмеялись бы. Но тем не менее, это произошло.

Тысячи видеографов по всему миру сегодня снимают видео на фотоаппараты. Интернет просто завален этими роликами. Именитые мастера проводят свои недешёвые мастер-классы. Производители соревнуются в изготовлении наиболее изощрённых устройств, облегчающих фотоаппаратную видеосъёмку. Да и стоимость всех этих чудо-механизмов и изделий давно превысила стоимость самого аппарата. Мало купить сам фотоаппарат, требуется обзавестись немалым парком объективов! Кои также недёшевы, и часто сопоставимы с ценой «тушки» собственно камеры, а то и дороже! Но ничто не останавливает людей. Настала эпоха видеоDSLR. И почитателей этого «клана» не становится меньше. Хотя, справедливости ради, нужно отметить, что сегодня этот бум явно пошёл на убыль. И тому много причин.

Ну а что же старая добрая видеокамера? Неужто видеоDSLR окончательно занял её, некогда прочные, позиции на рынке? Не всё так однозначно. Во время триумфального шествия видеоDSLR по странам и континентам производители не сидели сложа руки.

Основа основ любой видеокамеры — ЛПМ (лентопротяжный механизм) — наконец-то уходит в прошлое. На смену ущербному «недоформату» HDV появляется Full HD, а вместе с ним и один из популярнейших кодеков видеозаписи AVCHD/H.264. Тем не менее, не считаться с видеоDSLR уже невозможно. Но выиграли ли мы, покупатели, сторонники того или другого формата (лагеря)? Или проиграли? Что же сегодня «лучше» и почему? И есть ли оно вообще, это «лучше»? На примере двух камер я и постараюсь осветить этот вопрос.

Не заинтересоваться «новой системой» было невозможно. Первая моя видеоDSLR-камера — Canon EOS 7D — была куплена в октябре 2009-го. Целый год ушёл на изучение нового формата и всего, что связано с ним. Не хотелось спешить: основные видеосъёмки — это свадебные мероприятия, юбилеи, корпоративы и т. д. Продолжая снимать видео на Canon XL-h2E, я всё чаще использовал и фотоаппарат. Пока в конце концов не решил полностью распрощаться с видеокамерой. И вот уже два года я снимаю видео исключительно на видеоDSLR. Без ложной скромности скажу — очень доволен видеоDSLR! Искренне считаю: это лучшее, что сегодня есть для домашней, свадебной и малобюджетной видеографии. Конечно, видеоDSLR не лишены недостатков, часто досадных. Роллинг шаттер, цветной муар, невозможность записи нормального звука. Но многие из нас готовы всё это простить, лишь бы иметь возможность снимать «как кино»! Иметь такую же малую ГРИП во время видеосъёмки. Использовать огромный парк фото- и кинообъективов. Прибавим к этому минимальный размер и вес фотоаппарата по сравнению с видеокамерой. И вот уже мы имеем огромный противовес и ответ — почему мы выбрали фотоаппарат для видеосъёмок.

Разумеется, я не претендую на истину в последней инстанции. Постараюсь быть объективным к обеим «системам». Тем более, в моих руках последняя новинка компании Panasonic — видеокамера AG-AC160EN. Для сравнения с ней решил использовать своего старого доброго «Семёна» — камеру Canon EOS 7D.

Первое, что подкупает в видеоDSLR — размер и вес. Можно приобрести видеоDSLR с «умолчальным» объективом (кит) и сразу же начать снимать видео; часто так и поступают. Но довольно быстро понимаешь: много чего не хватает. Так, на улице невозможно снимать видео без видоискателя (наглазника). Съёмка с одним объективом также ограничивает творчество, ведь есть фотоаппаратное правило: нужно иметь три-четыре объектива. Микрофон — неотъемлемый атрибут любой видеосъёмки, покупка его находится чуть ли не на втором месте по важности и срочности после покупки объективов. Несмотря на габариты и вес камеры, снимать с рук всё же не столь удобно, и какой бы ни был стабилизатор в объективе, куда удобнее и комфортнее использовать «упор» в плечо! Опять же, хотя в продаже давно имеются видеоDSLR с ЖК-экраном с переменным углом наклона, наличие внешнего монитора размером в 5″—7″ не будет лишним.

В результате мы имеем «стандартный» комплект для видеоDSLR, который по сумме затраченных средств вполне может быть сопоставим с покупкой ещё одной камеры, а чаще и двух! И это далеко не предел. Есть также целая тема по «ригам». Но об этом чуть позже. В общем, переход на видеоDSLR влечёт за собой довольно приличные траты… Но это мало кого останавливает. Сам факт, что, взяв в руки довольно компактную камеру, вы уже готовы снимать «почти кино», завораживает! Но самый большой выигрыш получили продавцы всевозможных устройств, деталей, «обвесов» и т. д. для видеоDSLR. Для них мы стали самой лёгкой добычей.

Полная противоположность видеоDSLR — видеокамера, про которую вполне можно сказать — All in one!

В этом есть свои «плюсы», но и «минусов» хватает. Габариты, вес, обязательное использование накамерного фонаря при отсутствии нормального освещения. Нет возможности снять при малой ГРИП, как на видеоDSLR. В общем, везде есть как свои минусы, так и плюсы. Суммируя вышесказанное, можно сделать вывод: видеоDSLR является подобием конструктора, и чем дальше вы занимаетесь съемкой видео при помощи видеоDSLR, тем сильнее растут ваши потребности и тем чаще вы опустошаете свой карман. Так стоит ли оно того? В чём же магия видеоDSLR? Насколько это выгодно, и, в первую очередь, выгодно ли экономически? Почему сотни видеографов меняют, казалось бы, намного более удобные видеокамеры на видеоDSLR? Поговорим немного на эту тему.

Функциональность и управление камерами

Объектив

Panasonic AG-AC160EN комплектуется объективом 22х (35-миллиметровый эквивалент: 28—616 мм) с F1,6—3,2. Оптический стабилизатор изображения в наличии. ВидеоDSLR, как известно, требуют дополнительных вложений для оптики (в отличие от видеокамер). К примеру, чтобы «покрыть» диапазон фокусных расстояний данной модели Panasonic, придётся докупить как минимум два объектива: у меня это Sigma 17—50 и Tamron 28—300, оба имеют стабилизаторы. И если по «широкому углу» у нас всё те же 28 мм (в эквиваленте к 35 мм), то на «длинном конце» мы так и не «достаём» до 616 мм, у нас всего лишь 480 мм. Здесь выигрыш явно на стороне видеокамеры.

К тому же на объективе видеокамеры находятся три кольца управления: фокусом, диафрагмой и зуммированием. Управление зуммированием у видеокамер, кроме ручного, имеет и сервопривод для плавного управления. Это напрочь отсутствует у видеоDSLR.

Объектив видеокамеры имеет следящий автофокус (AF), на видеоDSLR Canon его попросту нет. В оправдание скажем, что сегодня некторые фотокамеры имеют вполне рабочий следящий AF во время видеосъёмки, буквально недавно я имел возможность «пощупать» такую камеру — Sony A77. Также у самой фирмы Panasonic есть фотокамера Panasonic Gh3 с рабочим AF. Но я всё же предпочитаю камеры Canon, тем более что они лидируют среди видеографов с огромным отрывом от других производителей фототехники. Да и само наличие или отсутствие AF не является основополагающим для видеографа. Но лишним точно не будет!

Объектив Panasonic AG-AC160EN комплектуется тремя встроенными ND-фильтрами — 1/4, 1/16, 1/64. Ни одна из видеоDSLR ни одного из производителей не имеет встроенного ND-фильтра, но вопрос покупки таковых встаёт непосредственно после первой вашей съёмки на улице. Cегодня ND-фильтры имеются в продаже в огромном ассортименте. Для нас удобнее покупать Fader ND Filter ND2 to ND400. И выгоднее брать один большой фильтр, например 77 мм, и докупить несколько переходных колец под другую оптику меньшим диаметром.

Но, тем не менее, как раз возможность выбора объектива для разного типа съёмок даёт видеоDSLR огромный плюс! Например, для съёмки в небольших и узких помещениях я использую широкоугольный объектив Tokina AT-X 116 Pro DX AF11—16 mm f/2,8 (35-миллиметровый эквмвалент: 17—25 мм). Для улицы приобрёл последнюю модель Sigma, объектив 18—200 F3,5—6,3 II DC OS. В помещении идеален Sigma 30mm f1,4. Огромный ассортимент оптики позволяет выбрать именно то, что нам нужно. Но, как видно, двумя объективами не обойтись. Это приличные траты, но неизбежные при переходе на видеоDSLR.

Монитор

Panasonic AG-AC160EN имеет высококачественный встроенный ЖК-экран 16:9 3,45 дюйма с разрешением 921 000 точек. Все видеоDSLR также комплектуются мониторами 3″, обычно разрешение их равно 920 000 точек, но некоторые модели видеоDSLR комплектуются ЖК-мониторами с переменным углом обзора и с разрешением 1 040 000 точек. Тем не менее, многие видеоDSLRщики стараются докупить ещё внешний монитор. Обычно это мониторы с размерами экранов 5″ или 7″. Особенно это становится актуальным, если вы используете стедикам или риг. Последний купленный мною монитор Small HD DP4+EVF обошёлся мне в $800. При этом есть ещё одно устройство, без которого невозможно комфортно работать с видеоDSLR. Я говорю о видоискателях. Покупка такого устройства является приоритетной и крайне необходимой, цены колеблются от $50 до $500. Я использую видоискатель Zacuto Z-Finder DSLR Optical Viewfinder ($400), потому что имеющийся видоискатель на фотоаппарате мне не очень понравился. Видимая область в нём небольшая. Переход от ЖК-монитора к видоискателю осуществляется его закрытием. Также мы можем сделать отображение в видоискателе в ч/б-режиме. Это становится очень удобно, когда мы используем функцию «помощник фокуса». На видеоDSLR для перехода отображения картинки с монитора камеры на внешний монитор необходимо подключить кабель. Для возврата кабель отключается.

Микрофон

Panasonic AG-AC160EN комплектуется встроенным стереомикрофоном. У видеоDSLR также имеется встроенный стереомикрофон, но… достаточно посмотреть на фото выше, чтобы сделать однозначный вывод. Это не тот микрофон, который мог бы нас устроить, но, к счастью, видеоDSLR имеют разъём миниджек для подключения внешнего микрофона. Это всё, чем богата моя видеоDSLR-камера для работы со звуком.

А вот видеокамере есть чем похвастаться. Она имеет все возможности для подключения, управления и записи звука: от качественного встроенного стереомикрофона до XLR-коннекторов для подключения более качественных, профессиональных XLR-микрофонов! Все органы управления звуком на видеокамере вынесены на корпус, что позволяет оперативно работать со звуком, изменяя по необходимости те или иные функции при записи. В фотоаппаратах же у нас есть возможность использовать альтернативную прошивку, которая расширяет возможности работы с звуком. Но как бы там ни было… Без покупки внешнего микрофона для видеоDSLR нельзя обойтись! Я использую недорогой Rode VideoMic ($200). Если же вы планируете более серьёзную запись звука на XLR-микрофоны, то вам придётся докупить внешний аудиорекордер — к примеру, популярный Zoom h5 ($400).

Аккумуляторы

Panasonic AG-AC160EN использует аккумуляторы VW-VBG6 (7,2 В,5800/5400 мА·ч). По моему опыту, трёх аккумуляторов хватит на весь день работы. На камерах Сanon EOS 7D и EOS 60D используются аккумуляторы LP-E6 (7,2 В, 1800мА·ч). Три-четыре аккумулятора — это минимальное количество для одной камеры.

Интерфейсы

Тут снова лидирует видеокамера. Panasonic AG-AC160EN имеет разъёмы для подключения двух профессиональных XLR-микрофонов. Выходы: HD/SD-SDI, HDMI и композитный аналоговый сигнал. Выход DV (IEEE 1394) для режима SD. USB 2.0 для копирования данных на компьютер. Вход для подключения наушников с возможностью управления громкостью, выведенной на корпус камеры.

ВидеоDSLR, в отличие от видеокамеры, имеет USB, HDMI, видеовыход (PAL/ NTSC), и разъём миниджек стерео для подключения внешнего микрофона. Увы, это всё, чем богаты наши видеоDSLR. К счастью, на последней новинке Canon — 5D Mark III — наконец-то появился разъём для подключения наушника!

Видеосъёмка

От сравнения-описания обеих систем перейдём к самому главному — видеосъёмке. Бесспорно, идеальная видеосъемка — это съёмка со штатива. Но увы, далеко не всегда такое возможно. Небольшие помещения, узкие проходы, оперативная съёмка и т. д. — всё это предъявляет определенные требования к камерам, их конструкции. И если видеокамеры изначально создавались для видеосъёмки, то к фотоаппаратам подобных требований не предъявлялось.

Panasonic AG-AC160EN конструктивно является «хендикамом», что позволяет снимать с рук (пусть и непродолжительное время). Но уперев корпус камеры в плечо, время съёмки можно значительно увеличить. Для видеоDSLR съёмка с рук крайне затруднительна и даже нежелательна. Поэтому многие видеографы используют различные приспособления: упоры, моноподы, риги. Некоторые из этих устройств с успехом можно использовать и с видеокамерой.

Камера Panasonic AG-AC160EN имеет два слота под карты SD. Запись осуществляется как последовательно, так и одновременно на две карты памяти. Довольно интересное решение, бесспорно удобное, особенно если вы целый день снимаете, например, рок-концерт или какой-то фестиваль. То же касается и съёмки свадеб: вставил две флэшки — и снимай целый день без нервотрёпки. Два слота для карт памяти имеют только дорогие видеоDSLR-камеры. Но, если честно, я не помню, чтобы у меня возникала проблема с одним слотом. Достаточно постоянно мониторить запись, и в нужное время менять карточку. Тем не менее, наличие двух слотов — однозначный плюс, что демонстрируется применением этого решения в новинке Canon 5D Mark III, пусть там слоты и под разные типы карт.

Фокусировка

Как уже говорилось выше, видеокамера Panasonic AG-AC160EN имеет следящий автофокус (как и все видеокамеры). Для удобства наводки на резкость можно использовать Focus Assist — в этом случае все объекты, находящиеся в фокусе, обводятся на ЖК-экране и в видоискателе красным контуром. Более комфортна эта функция мне показалась при переключении в чёрно-белый режим отображения. Что я сразу и сделал на видоискателе. Однако в работе AF есть и минус: на максимальном зуме (22х) работа AF крайне медленна. Но, к счастью, это «лечится» довольно просто. Достаточно выставить фокус руками, а дальше автоматика справляется сама.

На корпус видеокамеры выведены все настройки работы с фокусом, плюс есть горячая клавиша, Push Auto, позволяющая мгновенно перейти в автоматический режим фокусировки. К сожалению, видеоDSLR не может похвастаться такими режимами фокусировки. Следящего AF на фотокамерах Canon нет вообще (он присутствует на моделях Sony A77 и Panasonic Gh3). Нормальное управление фокусировкой на камерах Canon осуществляется в ручном режиме. Для облегчения фокусировки на фотокамерах Canon мы используем функцию масштабирования. К сожалению, она не работает во время видеосъёмки. Но, установив альтернативную прошивку, мы можем использовать функции Focus Peaking и Magic Zoom, а последняя — действительно удобна и позволяет во время видеосъёмки увеличивать участок снимаемого в два раза и фокусироваться на нём! Но использование альтернативной прошивки — это всегда определенный риск.

Зум

Как любая видеокамера, тем более про-серии, Panasonic AG-AC160EN оснащена всеми функциями управления зумом, от ручного режима до «автомата» Servo. Управление зумом на объективе дублируется на рукоятке видеокамеры и на «грип»-рукоятке, также мы можем выставить одну из трёх скоростей зуммирования. На видеоDSLR данные функции отсутствуют по определению. Управлять зумом на фотоаппарате мы имеем возможность только вручную.

Диафрагма

Управление диафрагмой у видеокамеры выведено на кольцо объектива. Значение F при открытой диафрагме на широком угле равно 1,6, на максимальном зуме — 3,2. Изменение диафрагмы кольцом очень плавное, без каких-либо «скачков». К сожалению, видеоDSLR этим похвастаться не могут. Управление диафрагмой выведено на корпус камеры (разумеется, кроме «ручной» оптики). Все значения числа F на объективах для видеоDSLR зависят от конкретной модели и ее конструктивных особенностей.

Затвор

На видеокамере Panasonic AG-AC160EN управление затвором активируется отдельной кнопкой, после чего специальным регулятором выбирается нужное значение. Значения скорости затвора равны от 1/6 до 1/2000. Управление затвором у видеоDSLR также находится на корпусе камеры. Но, в отличие от видеокамеры, минимальная скорость затвора равна 1/30, зато максимальная — 1/4000 (у видеокамеры — 1/2000).

Установка WB («баланса белого»)

На видеокамере мы можем использовать режим авто (AWB), либо выставить два пресета в ручном режиме. Также есть возможность выставлять WB в «Кельвинах». Установка WB в «Кельвинах» есть и у видеоDSLR, но работа с установкой WB на фотоаппарате вручную очень неудобна: сначала требуется «загнать шаблон» в память камеры, и лишь потом через меню его выбрать. Поэтому в помещении я использую установку WB по «Кельвинам».

Чувствительность камер. Установка Gain-«усиления». ISO

Панасоник имеет установки Gain dB 0-3-6-9-12-15-18 плюс два «гиперусиления» 24 и 30. По моему субъективному мнению, выше 12 dB лучше не ставить. Есть в наличии и «шумодав», но опять же, желательно избегать его использования. ВидеоDSLR для выставления чувствительности используют значения чисел в ISO. В зависимости от модели камеры, максимальное рабочее ISO колеблется от 800 (60D, 7D) до 2400 (1D Mark IV). Но видеоDSLR имеют два преимущества: размер сенсора и возможность использовать светосильные объективы. Опять же, многое зависит от опыта, мастерства оператора. Но я считаю, что чем больше света — тем лучше картинка! Не хватает света — используйте накамерный фонарь!

Видеозапись

Форматы записи у рассматриваемой видеокамеры — 1080/50i(60i), 1080/25p(30p), 1080/24p, 720/25p(30p), 720/24p, 720/50p(60p) , режим DV 576/50i (480/60i), 576/25p(480/30p). (См. дополнения и уточнения в скором обзоре видеокамеры на сайте iXBT.com.) Форматы записи видеоDSLR — 1080/25p(30p), 1080/24р, 720/25р, 720p50(60p) 480/50р.

Продолжительность записи на флэшку 32 ГБ у видеокамеры в максимальном качестве — 3 часа, у видеоDSLR — 1 час 20 минут.

Собственно, форматов, доступных в видеокамере и в фотоаппарате, вполне хватит на все случаи. Более того, Panasonic обещает в апреле выпустить новую прошивку для видеокамер, которая будет включать возможность записи в режиме 1080/50р со звуком.

Обе системы используют для записи кодек AVC/H.264. Но видеокамера пишет его в формате BDAV (Blu-ray Video) с профилем High L4.0 и битрейтом до 21 Мбит/с. В то время как фотоаппарат сжимает видео послабее: MPEG-4 (MOV) с профилем Baseline L5.0 и битрейтом до 50 Мбит/с. Помимо явно задранного битрейта, видеоDSLR-камеры имеют общие недостатки: муар, алиасинг и роллинг шаттер. К сожалению, это накладывает определенные ограничения на видеосъёмку. Но, тем не менее, мало кого отпугивает от идеи видеоDSLR. Вполне можно избегать этих проблем: достаточно не снимать объекты, ведущие к появлению подобных дефектов.

Стили изображения (Picture Styles vs Scene File)

Обе системы имеют настройки для различных условий съёмок и стилей. У видеокамеры они называются «Настройки съёмок» (Scene File). В видеоDSLR — «Стили изображения». Надо сразу сказать, что использование этих настроек требует от оператора определённых навыков, знаний и опыта. В противном случае имеется серьёзный риск испортить картинку. Настройки съёмок в видеокамере имеют намного больше возможностей предустановок и коррекции режимов. Создать таких пресетов в видеокамере можно шесть, а в видеоDSLR — девять. Несмотря на более скудные установки — коррекцию в каждом профиле у фотоаппарата — мы имеем возможность создавать и загружать готовые профили, используя утилиту Picture Style Editor.

Монтаж

Для комфортной работы при монтаже видео в AVC/H.264 я использовал компьютер на базе Intel Core i7 с видеокартой GTX 460 1024 МБ и 16 ГБ оперативной памяти.

Для тестовой работы были установлены две популярнейшие программы монтажа: Adobe Premiere Pro 5 и любительская Pinnacle Studio 14. Каких-либо ограничений или проблем при монтаже я не увидел, работая в обеих программах с файлами разных «систем».

Несмотря на более низкий битрейт у файлов с видеокамеры (21 Мбит/с против 48 Мбит/с у видеоDSLR), ощутимой разницы в качестве я не заметил.

Но видеоDSLR имеет явное преимущество во время съёмок со светосильной оптикой. Видеокамера в таких условиях уже требует накамерный фонарь. В противном случае придётся использовать усиление, что не самым лучшим образом сказывается на качестве видео.

В общем, по чёткости-резкости у обеих «систем» примерный паритет. В пример привожу несколько скринов-тестов с видео, выложенного на моей странице на Ютубе.

Ну и, разумеется, алиасинг… Увы. Это пока неизлечимая болезнь видеоDSLR, как и роллинг шаттер.

Видеосъёмка на риг

Одной из интересных конструкций, позволяющих облегчить видеосъёмку на DSLR, является «риг». Это не только возможность съёмки в классическом стиле «с плеча», но и коммутация, соединение разных устройств на одном «обвесе»: там могут быть установлены, в числе прочих, follow-focus, компендиум, внешнее питание, монитор и микрофоны. В принципе, это может оказаться удобным, но устройство имеет довольно приличный вес. Мой риг с полным «обвесом» и камерой весит почти 6 кг! В то время как видеокамера с аккумулятором и площадкой под штатив (монопод) весит 2,7 кг. К тому же следует помнить о немалой стомости рига — мой обошёлся мне почти в $600.

Но не только цена отпугивает… Монопод — вот ещё одно чудесное устройство, облегчающее жизнь видеоDSLRщика. Устройство в разы и легче, и дешевле, и, что важно, очень удобное для видеосъёмок как раз с видеоDSLR.

Вывод

Несмотря на многие очевидные плюсы видеокамеры, я, тем не менее, отдаю предпочтение видеоDSLR. Почему?

Видеокамера — это уже готовый комплект для видеосъёмки. Купил — и тут же приступаешь к работе. Да, видеокамера имеет огромное преимущество по управлению как при видеосъёмке, так и при записи звука. Тем не менее, видеоDSLR, благодаря своим размерам и весу, мобильнее и оперативнее для работы. К тому же видеоDSLR без модификаций довольно доступны по цене. Конечно, в процессе можно докупать объективы и всевозможные устройства, облегчающие работу. Но вполне можно обойтись и минимальным комплектом: например, камера Canon EOS 60D, плюс пара объективов, микрофон, видоискатель и монопод, вместе с дополнительными аккумуляторами и тремя флешками на 32 ГБ. Всё это вполне уместится в $3000. Для сравнения: даже если купить вместо Panasonic AG-АС160 её немного упрощенную версию, АС130, вам всё равно придётся выложить вместе с дополнительными аккумуляторами и флэшками около $5000. Не забывайте также о хорошем штативе и накамерном фонаре.

Видеокамера однозначно намного удобнее и практичнее для работы, скажем, на телевидении, и вообще в репортажной сфере. ВидеоDSLR же будет предпочтительнее для постановочной съёмки свадеб и рекламы. Но выбор всегда остаётся за вами.

Удачных всем кадров!

Администратор форума www.v-dslr.ru,отъявленный видеоDSLRщик

www.ixbt.com

Видеокамера Panasonic HC-W850

Стремление внести какое-то отличие в свой продукт, сделать его несхожим с продуктами конкурентов приводит и уже привело к появлению таких гибридов, как видеокамера с проектором или видео/фотокамера с Wi-Fi-связью. Что бы еще такое придумать? Есть идея! А не оснастить ли новую видеокамеру... второй камерой? Чем видеокамера хуже смартфона, в котором обязательно наличествуют два глазка?

Конструкция, технические характеристики

Внешне камера почти не отличается от своих предшественниц средней и высшей ценовой категории — традиционный форм-фактор, большой поворотно-откидной дисплей и многоканальная микрофонная система, расположенная над объективом. Вот только поворотный глазок, находящийся с краю дисплея, смущает. Неинформированный наблюдатель подумает, что это проектор, но нет — в глазке прячется вторая камера.

Аппарат комплектуется HDMI-кабелем, USB-кабелем, адаптером колодки, сетевым адаптером, кратким руководством пользователя и двумя компакт-дисками с полными вариантами руководств на разных языках, а также с дистрибутивом программы HD Writer AE версии 5.1.

Объектив прикрывается защитными шторками, которые сдвигаются вниз при включении камеры. Над отверстием объектива находится встроенная лампа подсветки, довольно яркая (примеры использования будут приведены в обзоре). Эта же лампа выполняет роль вспышки при фотографировании, эффективность которой составляет полтора метра при отсутствии достаточной освещенности. А далее — сюрприз! В нижней части корпуса, под объективом, можно видеть небольших размеров вставку из темного полупрозрачного пластика. Раньше, когда камеры оснащались инфракрасными пультами дистанционного управления (эх, было же время!), под таким стеклышком прятался инфракрасный датчик, принимавший сигналы с пульта. Но теперь все иначе. Дистанционное управление камерой производится по Wi-Fi с помощью смартфона или планшета (а почему в комплекте нет смартфона? Шутка), а вместо датчика под стеклом находится инфракрасная лампа, которая дает возможность снимать в абсолютной темноте. Примеры ночных ИК-съемок имеются в данном обзоре.

Наконец, с другой стороны от объектива, также в нижней части корпуса, расположен дополнительный орган управления, переводящий данную камеру в разряд аппаратов среднего и высшего ценового сегмента. Речь о колесе быстрых настроек. Некоторые модели прежних годов имели «полноценное» кольцо, опоясывающее объектив. Очевидно, что большое кольцо позволяет добиться более высокой точности настройки, однако к этому кольцу требуется еще и кнопка, активирующая ту или иную функцию. Здесь же, с настроечным роликом, можно обойтись и без дополнительной кнопки, поскольку ее роль вполне может играть сам ролик, фиксирующий не только поворот, но и нажатие.

После некоторого времени эксплуатации камеры понимаешь, что такое решение вполне оправдано, однако неидеально. Гораздо более удобным местом расположения такого настроечного ролика видится верхняя часть корпуса, та его область, где обычно находится безымянный палец оператора. Все равно этот палец бездействует. Но в рассматриваемой камере данная область занята NFC-датчиком, который предназначен для автоматической установки беспроводного соединения камеры и смартфона.

При внимательном разглядывании микрофонной системы видно, что теперь микрофоны накрыты каким-то плотным нетканым материалом красного цвета — по всей видимости, защита от задувания потоков воздуха, или, попросту, от ветра.

Боковая грань корпуса содержит разъем для подключения наушников (пластмассовая откидывающаяся дверца рядом с объективом), а также сетевого адаптера (сдвигаемая дверца ближе к торцу).

В дне корпуса, далеко от штативного отверстия, расположен слот для карты памяти. Этот слот накрыт утапливаемой в корпус дверцей.

Наконец, вот она, вторая камера. Включение данной камеры производится автоматически, стоит только вывести ее из состояния «парковки», когда глазок утыкается в корпус дисплея. Блок второй камеры может вращаться на 270°, наклон же осуществляется наклоном всего дисплея, в который она вмонтирована. Единственное назначение этой второй камеры — добавлять в снимаемое видео небольшое окошечко, в котором отображается все, что попадет в этот маленький объектив. По задумке разработчика, тут должно находиться лицо оператора. Случаи, когда подобная функция может быть востребована, очевидны — это, как правило, семейное видео.

На торце камеры находится неизменная кнопка Rec, светодиодный индикатор режима работы и слот для крепления адаптера колодки. Камера комплектуется 3,6-вольтовым аккумулятором VW-VBT190 емкостью 1940 мА·ч. Указанный аккумулятор позволяет вести беспрерывную видеозапись в течение 126 минут (статичная сцена, режим HG 1920×1080 50i). Очень неплохой результат, показывающий малое потребление энергии камерой.

Под откидывающимся дисплеем камеры, на панели корпуса, расположены следующие интерфейсы и органы управления:

  • порт Micro-USB 2.0
  • выход Mini-HDMI
  • композитный аудио/видеовыход
  • микрофонный вход
  • защелка, освобождающая адаптер колодки
  • встроенный динамик-пищалка
  • кнопка переключения режимов работы (камкордер/плеер)
  • кнопка функции ровного снимка (автоматическое выравнивание горизонта при наклоне камеры, макс. допустимый угол 45°)
  • кнопка активации встроенного адаптера беспроводной связи
  • кнопка принудительного включения/отключения аппарата
  • фиксатор аккумуляторной батареи

Основные технические характеристики видеокамеры приведены в следующей таблице:

Основной объектив

фокусн. расст.

f=4,08—81,6 мм

экв. 35 мм

29,5—612 мм

диап. диафрагм

F1,8 (Wide) / F3,6 (Tele)

диам. фильтра

49 мм

Доп. объектив

фокусн. расст.

f=3,54 мм

экв. 35 мм

37,2 мм

диап. диафрагм

F2,2

диам. фильтра

  • основная матрица
  • вспом. матрица
  • BSI CMOS 1/2,3″ 12,76 Мп, эффективных пикс.: 6,03 Мп (видео 16:9)
  • CMOS 1/4″ 5,27 Мп
Габариты, масса

65×73×139 мм, 360 г (без аккумулятора)

Время работы от батареи, входящей в комплект

до 126 минут беспрерывной видеозаписи с работающим ЖК-экраном в режиме HG 1920×1080 50i

Носитель

карта памяти SDXC/SDHC/SD до 64 ГБ

Форматы видео

AVCHD (H.264) + звук AC3 5.1 + текст PGS

  • PH: 1920×1080 50i, 22 (24 max) Мбит/с
  • HA: 1920×1080 50i, 15 (18 max) Мбит/с
  • HG: 1920×1080 50i, 12 (18 max) Мбит/с
  • HE: 1920×1080 50i, 5 (18 max) Мбит/с
  • 1920×1080 50p, 24 (28 max) Мбит/с

MP4 (H.264) + звук AAC 2.0

  • 1920×1080 50p, 45 (50 max) Мбит/с
  • 1920×1080 50p, 25 (26 max) Мбит/с
  • 1280×720 25p, 8 (14 max) Мбит/с
  • iFrame 960×540 25p, 20 (26 max) Мбит/с
Оптический трансфокатор

20х, iZoom 50х

Интерфейсы
  • Mini-HDMI
  • Micro-USB 2.0
  • наушники
  • микрофон
  • AV-выход
  • Wi-Fi
Прочие характеристики
  • сенсорный монитор 3″ 460 800 пикселей
  • оптический стабилизатор изображения + интеллектуальный стабилизатор изображения
  • дистанционное управление по Wi-Fi и функции отправки
  • диск управления
  • ускоренная запись
  • функция Pre Rec
  • видеозапись с выключенными дисплеем
  • ночная цветная съемка
  • ночная инфракрасная съемка
  • фотовспышка
  • фонарь подсветки
  • возможность крепления доп. аксессуаров

Видео/фотосъемка

Эту главу мы решили начать с демонстрации всех имеющихся режимов записи. Наглядно представить разницу в детализации каждого из режимов можно с помощью следующих стоп-кадров и оригинальных роликов:

Отметим наличие широкого выбора интерлейсных режимов, в очередной раз удивившись упорному нежеланию интерлейса уходить на свалку истории. Что касается предпочтительного режима для повседневной съемки — таким видится AVCHD 50p, поскольку он сохраняет шестиканальный звук (если это вообще кому-то важно), а также титры с датой и временем съемки. В случаях съемки очень динамичных сцен имеется резон переключиться в режим MP4 с битрейтом в 50 Мбит/с. Правда, звук в этом случае получится только стерео, а титров не будет вовсе.

Также в камере имеется возможность скоростной видеозаписи. Эта запись не ограничена по времени, а при выборе данного режима камера автоматически переходит на запись в формате MP4 1080 с битрейтом 28 Мбит/с. Вывод сигнала по HDMI в режиме скоростной съемки отключается.

Пока не изучишь руководство пользователя, трудно догадаться, как в этой камере полностью отключить стабилизатор. Соответствующей кнопки на корпусе нет, а в служебном меню включается и отключается только гибридная стабилизация. Оказывается, сделать это можно лишь одним способом — через всплывающее меню с расположенными на нем кнопками быстрого доступа.

Помимо стандартного оптического стабилизатора в камере имеется дополнительный режим стабилизации, гибридный, когда «поверх» оптического стабилизатора работает еще и электронный, задача которого сводится к дополнительному сглаживанию движения.

Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер

Этот гибридный стабилизатор рекомендуется использовать при съемке с рук или находясь в движении, однако панорамированием при этом увлекаться не стоит. Работа электронного — читай, программного — стабилизатора при съемке панорам иногда допускает характерное подергивание картинки. Хотя, заметим, программное распознавание за последние годы сильно поумнело.

Угол зрения камеры не зависит от выбранного режима стабилизации, как это сделано в некоторых моделях видеокамер. Благодаря отсутствию такого ограничения, гибридный стабилизатор можно использовать и при съемке в помещениях, где особенно остро проявляется нужда в широкоугольности.

Также гибридный стабилизатор позволяет быть уверенным, что даже съемка на полном зуме не попадет в мусорку. Но и надеяться на 100%-ное отсутствие резких перемещений картинки тоже не следует.

Ввиду большого количества пикселей в используемой матрице можно ожидать высокий уровень роллинг шаттера (подробнее см. в материале Роллинг шаттер в видеосъемке — описание дефекта, примеры, пояснения). Рассматриваемая камера может записывать с вдвое большей частотой кадров, чем получается в результирующем файле, а следовательно, при такой съемке можно ожидать вдвое меньшего эффекта роллинг шаттер.

Так и есть — вместе с увеличением частоты кадров до 100 fps наклон вертикалей уменьшается ровно вдвое! Таким образом, роллинг шаттер при скоростной съемке будет вдвое меньше заметен, нужно это запомнить.

Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер

Измерение наклона вертикалей — чистейшая синтетика, имеющая лишь отдаленное отношение к действительности. Гонки на электромобильчике — уже ближе к жизни, однако все равно недостаточно показательно. Каким образом может сказаться высокий уровень роллинг шаттера в реальных съемках? Чаще всего этот дефект проявляется в виде желеобразной картинки, особенно, если камера плохо стабилизирована. Данное «желе» чрезвычайно трудно как-то зафиксировать, и тем более измерить. А потому ограничимся демонстрацией другого проявления РШ — наклоны и еще раз наклоны. Чем ближе к камере находится снимаемый объект, тем больше угол наклона, что само собой разумеется и вряд ли требует пояснений.

Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер

Автофокус, как всегда в видеокамерах, порадовал. Скорость его работы удовлетворяет требованиям видеосъемки — камера фокусируется не слишком резко, как в фотоаппаратах, но и не вальяжно. При зуммировании автофокус не сбивается, если, конечно, в кадре имеется какая-то опорная контрастная деталь.

Рассматриваемая видеокамера оснащена 20-кратным оптическим зумом, что позволяет приблизиться в достаточной мере даже к Луне. Хотя с Луной все не так просто: если уж и вести подобную съемку, то только со штатива.

Помимо оптического зума, камера имеет еще и так называемый iZoom. Производителем сообщается, этот умный зум отличается от обычного электронного тем, что не банально увеличивает картинку, а использует свободную площадь матрицы. То есть, при использовании iZoom следует ожидать такую же высокую детализацию, как и при эксплуатации обычного оптического зума. Но так ли это? Давайте проверим.

Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер

Оптический зумiZoom

Нет уж. iZoom, может, и хорош своим увеличением, но во имя сохранения высокой разрешающей способности пользоваться им следует лишь в исключительных случаях, когда детализация не является приоритетом.

С автоматическим балансом белого у камеры полный порядок, как при ярком дневном освещении, так и в условиях плохой освещенности, а также на искусственного свету. Аппарат грамотно определяет характер текущей сцены, отмечая это характерной соответствующей иконкой (данная функция работает только в автоматическом режиме). Поэтому мы не видим особой разницы между автоматической съемкой и съемкой с принудительным выбором сцены «Пейзаж».

Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер

Компенсация засветки — важный параметр, во многом улучшающий результат съемки темных контрастных объектов на ярком фоне. Жаль, что эту функцию нельзя включить «навсегда». Как и в прежних моделях видеокамер Panasonic, Back Light Compensation требуется активировать каждый раз при каждом включении камеры.

Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер

Ночная сцена с яркими объектами в кадре была получена сначала в автоматическом режиме, а затем с ручными настройками и с постепенным снижением значения усиления (с 18 дБ до 0 дБ).

Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер

Следует отметить грамотную работу автоматики, выставляющей оптимальные экспопараметры — камера не задрала усиление до небес, а ограничилась половиной, выставив значение около 9 дБ. Таким образом, сцена получилась достаточно светлой, чтобы разобраться, что к чему, при этом количество и «качество» шума осталось в норме и не раздражает.

Имеется в камере и давняя фирменная функция Panasonic «Цветная ночная съемка». Назвать данное решение удачным будет не совсем правильно — нелегко представить случаи, кому и когда может потребоваться видео с подобной частотой кадров.

А теперь обещанный сюрприз, съемка в инфракрасном диапазоне. Эффективность встроенной инфракрасной подсветки составляет полтора-два метра. Отметим важную особенность — ручная регулировка фокуса в режиме инфракрасной съемки невозможна. Думается, семейное видео можно и нужно иногда «разбавлять» такими съемками.

В отличие от инфракрасной, обычная подсветка осуществляется ярким светодиодом, который играет также роль вспышки при фотографировании камерой. Эффективность светодиода составляет также несколько метров. Лампа может включаться как принудительно, так и автоматически — нужные параметры настраиваются в служебном меню.

Наконец, посвятим несколько абзацев той самой второй видеокамере, что вмонтирована в рамку откидного дисплея (первый же вопрос — для чего она нужна? — оставим пока в стороне). Данная камера не имеет никаких настроек, кроме размера окна и его положения. В служебном меню камеры можно найти два варианта размеров дополнительного видеоокна — Большой и Маленький. Разместить это окно можно в любом из четырех углов основного кадра: достаточно щелкнуть пальцем в нужный угол, и данное видеоокно переместится в указанное положение.

А теперь — к вопросу «зачем»? Ответ покажется банальным, но тем не менее — эта вторая камера нужна для того, чтобы параллельно с основным видео записывать происходящее за кадром, вместо второй отдельной камеры. Под героем такой второй записи, как правило, подразумевается сам оператор. Например, при съемке азартных или испуганных детей без второй камеры будет непонятно — а от чего, собственно, удирают дети?

Twin-камера включается автоматически, стоит лишь вывести ее из парковочного положения, повернув пальцем блок на любой угол.

Недостатки этой камеры видны невооруженным глазом — отсутствие настроек, посредственный баланс белого, малый угол обзора. В качестве дополнительного бонуса эта камерка выглядит довольно привлекательно, однако вопрос о частоте пользования остается открытым.

Фотографические возможности видеокамеры, как всегда, посредственны, их можно сравнить со смартфонным фото.

Программное обеспечение

Настройки камеры поделены на три подраздела, по обыкновению вход в меню начинается с этого стартового окна. Но было бы гораздо удобнее, если бы вместо него открывался последний использовавшийся пункт.

Видео- и системные настройки состоят из множества пунктов, охватывающих все возможности аппарата вплоть до точной коррекции картинки, ее цвета и резкости. Фотонастройки, напротив, ограничены лишь одним пунктом с выбором размера снимка.

А теперь — нескучная часть, касающаяся встроенного адаптера беспроводной связи. Нажатие соответствующей кнопки на корпусе аппарата приводит к запуску следующего стартового экрана:

Здесь можно видеть список функций, которые осуществляются с помощью беспроводной связи. Первые три пункта — Пульт ДУ, Радионяня и Наблюдение — по сути, одна и та же функция, для эксплуатации которой требуется наличие смартфона или планшета с установленным мобильным приложением Image App.

Функция Пульт ДУ позволяет изменить любые настройки видеокамеры, начать/остановить запись или сделать фотографию. Отличие режима Радионяня от прочих состоит в том, что в данном режиме возможна обратная аудиосвязь. Для этого нужно нажать иконку микрофона на дисплее мобильного устройства, и ваше голосовое сообщение воспроизведется встроенным динамиком камеры. Помимо непосредственной связи видеокамеры со смартфоном (планшетом) имеется возможность соединения со сторонней точкой доступа, с помощью которой осуществляется потоковая передача файлов на устройства, поддерживающие технологию DLNA и находящиеся в данной локальной сети. Прямая трансляция на Ustream ведется через учетную запись Lumix Club, получить ее можно посредством самой видеокамеры, подключившись к точке доступа, предоставляющей выход в Интернет.

Сравнительное тестирование в одинаковых условиях

Данное тестирование проводится согласно опубликованной методике в целях установления чувствительности видеокамеры в неизменяемых условиях, а также для определения относительной четкости выдаваемой картинки. В данном случае для получения наилучшего результата при тестировании баланс белого каждый раз выставлялся вручную, поэтому в кадре можно наблюдать значительное количество шумов.

Разрешающая способность основной камеры составляет 900 линий (ранее эти линии назывались телевизионными — ТВЛ, теперь же, с уходом кинескопных телевизоров в прошлое, смысл названия потерялся, но роль линий осталась).

Пусть это покажется смешным — определение разрешающей способности данной Twin-камерки, но кто служил, тот в цирке не смеется. Да, разрешающая способность этой второй камеры составляет 350 линий, что соответствует возможностям средненькой веб-камеры. Справедливости ради отметим, что для размеров миниатюрного второго видеоокна такого низкого разрешения вполне достаточно.

Выводы

Рассмотрев очередную, несомненно удачную модель любительской видеокамеры Panasonic, проанализируем найденные плюсы и минусы аппарата. Озвучить недостатки будет сложнее всего, поскольку явных, бросающихся в глаза шероховатостей замечено не было. Разве что указать на недостаточно высокое качество фотографий, которые делает эта видеокамера? Смешно. Остается только рекомендовать разработчику изучить возможность переноса некоторых органов управления в другое место, да сделать служебное меню более дружелюбным, запоминающим последнюю позицию и возвращающимся к ней.

Интересно, насколько часто и как тщательно проводится изучение маркетологами компаний востребованности потребителем той или иной нововведенной функции? Особый интерес к этому вопросу возникает в связи с появлением таких необычных, даже рискованных новшеств, вроде второй камеры. Подождем отзывов первых владельцев, которые, несомненно, появятся вместе с распространением данной модели.

Ну а смелость разработчиков и маркетологов, встроивших в Panasonic HC-W850 вторую отдельную камеру, требуется отметить вручением соответствующей награды:

www.ixbt.com

Микрофон для камеры - сообщество "Звукорежиссура"

Микрофон для камеры [Feb. 6th, 2011|08:11 am]

Звукорежиссура

1. Коллеги, кто посоветует из своего опыта стереомикрофон для видеокамеры с или без эффектом "зумирования"?Вот что нахожу на фирменных сайтах, например:Sony ECMMSD1вот раздел микрофонов для видео на Томанне - навскидку ни одного с эффектом "зумирования"

Задача - снимать концерты. В т.ч. довольно громкие. Ни знакомые звукорежиссеры сериалов и кино, ни видеорежиссеры ничего не могут подсказать.

Бюджет - от 30 до 500 долларов (условно).2. Кто может больше рассказать о том, как реализовано "зумирование" на камерах (у меня Sony 170)? Насколько я понял, управление зумом влияет на направленность. Как?Когда я взял пушку со своей камеры и попытался записать через пульт, ничего не вышло, были одни паразитные сигналы и какой-то отдаленный слабый и убитый полезный звук.

3. За и против зумирования/направленности и прочего для моих задач?

upd пожалуйста, до ответа почитайте собственно вопрос. Не нужно советовать, что вы думаете о том, нужно ли вообще писать сигнал на микрофоны, или вообще писать музыку вживую. Да, я беру сигнал и с пульта, когда это возможно, и пишу многоканалку. Да, в ряде случае музыка акустическая и "в полях". Да, я не собираюсь издавать это на 1-м канале, но мне нужно записать более-менее прилично. Но всё это не имеет никакого отношения к моему вопросу.

Comments:

а почему не писать звук с пульта?

я всегда поражаюсь таким вопросам

потому чтоа) не всегда это возможно вообщеб) нечасто микс адекватенв) часто нужен общий звукг) часто бывает, что не все, что на сцене, вообще подзвучиваетсяд) часто вообще акустика

и сто других причин

Чего порожаться? нормальный вопрос, и нормальный метод. а)это концерты саранской самодеятельности?б) снимайте по каналамв) пишите отдельно интершумг,д) одним микрофоном все равно результат будет говно

вопрос никакой. потому что задачи поставлены конкретно

пишем и поканалку, и все, что угодно - когда есть смысл и возможность

что именно я пишу - опять же, к делу не относится. по факту - очень много, начиная от фольклора на улице в акустике и до концертов в клубах, диджейских вечеринок, репортажей и прочее.

мне интересны конкретные ответы на конкретные вопросы, а не общие советы "как лучше".

запись концертов только с пульта дает зачастую совершенно мертвый эффект.

(Deleted comment)

2. это интересно3. это уже частность (ваше мнение), к делу отношения не имеющая.

я обычно пишу концерты как концерты, а не снимаю видео для дальшейшей подмены всего всемвозможно, достаточно работать с хорошими группами, и проблема сниметсяhttp://www.youtube.com/sessiononstage#p/a/u/0/HOUu8FNZXoQ

(Deleted comment)

мне кажется, у Вас просто на почве работы с семплами и поп-проектами слегка исказилось восприятие реальности. семплов там нет, равно как и голограмм.

(Deleted comment)

вы правда слегка тронутый, похоже. либо очень ироничный - оба случая поутру не интересуют в плане беседовать по делу.

хотя и в этом случае странно, что Вы даже не слышите, что в одном из трех роликов звук - только с камеры.

в общем, спасибо за мысль про M/S, остальное, к сожалению, не по делу

"Зуммирование" на камерах реализовано по технологии MS.

Круто, спасибо. А в случае моно-микрофона это происходит чисто виртуальным путем, стало быть? имитацией?

Не знаю, не припомню такого с моно-мкрофоном. Единственное, что приходит в голову, возможно, это построено по принципу изофонов (они же кривые равной громкости) + eq. Но это только предположение, т.к. слишком сложная и расчётно-затратная схема для видеокамеры.

да, мало реально )я и сам не знаю по поводу моно-микрофонанужно почитать его мануал наконец

> Когда я взял пушку со своей камеры и попытался записать через пульт, ничего не вышлоона не электретная случАем? тогда её можно пихать только в её собственную дырку, общегражданский пульт не проканаетно как всегда, можно сделать консервную банку, котораяч позволит это делать :-)

я снимал концерты Панасом М7 (что-то типа "3000"), было это преимущественно в прошлом векевстроенный в неё микрофон давал на удивление приличный звук (потом я где-то услышал, что там капсюль WM-61, который в "измерительных" бехрингерах etc)

отталкиваясь от лично пережитого :-) , я бы для таких задач взял какой попало максимально дешёвый и максимально остронаправленный _электретный_ микрофон, смотрящий туда же, куда и объективпро стерео не скажу и не уверен, шо оно ваще там надотем более не уверен, шо надо как-то менять настройки микрофона при ворочании трансфокатором

могу показать, как выглядят и звучат дядя Федя на пару с Вовкой Кожекиным в зале ЦДХ через Панас NV-DS28... mini-DV для домохозяек, короче

про банку - кто б сомневался :)

"я бы для таких задач взял какой попало максимально дешёвый "да, я к этому часто склоняюсь, когда слышу записи на такие дешевые микрофоныесли есть запись с пульта - все равно есть уже, с чем работать (особенно многоканалка)если нет - все равно это уже не вроткастинг

"и остронаправленный"т.к. у меня есть уже хорошая моно-пушка с зумированием по дефолту, я как раз думаю не острее кардиоиды брать.

"про стерео не скажу и не уверен, шо оно ваще там надо"все-таки хочется как-то мочь и вокальный ансамбль живенько в стерево снять в полях, хоть как-то. или музыкантов в баре в акустике и проч.

тем более не уверен, шо надо как-то менять настройки микрофона при ворочании трансфокатором - вот тут я почти совсем согласен.на самом деле, глаз сам выделяет все по эффекту коктейльной вечеринки, даже для репортажа это все не шибко нужно, тем более, опять же, есть у меня моно

пойду послушай, как впридачу к пушке записался звук на ленточку советскую

в целом - спасибо за ответ на мой вопрос, а не размышления о философии

From: wqer2011-02-06 01:50 pm (UTC)

(Link)

> 1. Коллеги, кто посоветует из своего опыта стереомикрофон для видеокамеры с или без эффектом "зумирования"?

У меня уже довольно давно этот микрофон - http://rodemic.com/microphone.php?product=StereoVideoMic . Зуммирования в нём нет, но качество результата мне кажется хорошим.

> Когда я взял пушку со своей камеры и попытался записать через пульт, ничего не вышло, были одни паразитные сигналы и какой-то отдаленный слабый и убитый полезный звук.

Меня тоже интересует этот вопрос. Как-то ко мне попала петлица, на которой было написано "только для использования с видеокамерами". Сначала я не предал этиму значения и как-то попробовал воткнуть её в пульт. Ситуация как у вас. Тогда я подумал, что соль в импедансе, но через дибокс втыкать не пробовал.

Похоже, и правда там хитрозлостный механизм. не понимаю пока, какой только. не MS-матрица же встроенная, это уже "фантастика, сынок".

From: wqer2011-02-06 02:06 pm (UTC)

(Link)

Если вы про мой Rode StereoVideoMic, то там точно не MS матрица. Они, собственно, на сайте пишут, что XY. Да и зума в нём нет.

Мне, честно говоря, кажется, снимать концерты с зумированием не очень хорашая идея. По мне - звук должен быть одинаковым, что бы вы не показывали на экране. Вы же не хотите, чтобы, если у вас в кадре только басист, звучал только бас :)

я тоже прихожу к мнению, что нафиг мне этот зум, тем более, что у меня есть вроде-как-зум-пушка.

я бы поставил стереопару 012х октав, и наслаждался записью!

+1. Отдельно стоящая на стойке стереопара (в принципе любых кондеров, хоть t.bone-овский стереосет) даст нужный результат, не привязанный к позиции камеры. Ибо в случае с накамерным с трех точек съемки будет три разных саунда. В зависимости от бюджета я вижу решение от http://www.thomann.de/gb/the_tbone_em700_stereoset.htm до пары нойманов. Извините, если не по делу

да это более чем по делу. спасибо!

From: (Anonymous)2012-03-19 09:39 pm (UTC)

(Link)

Салют, камрады!летом снимал концерт в доме культуры на панасоник тм-90. в меню включил зуммирование микрофона. Сильно пожалел потом! когда пользуешься зумом, то звуковая картина тоже сужается, и были моменты, когда вокалист слышен живьем, и аккомпанемента из колонок на сцене не слышно. Очень ущербная картина! так что, не заморачивайтесь насчет зуммирования микрофона. Моё имхо: при однокамерной съемке он однозначно не нужен!

отличный, полезный комментарий. спасибо!

ru-zvuk.livejournal.com


Смотрите также